本期給大家?guī)?lái)一篇機(jī)械角色設(shè)計(jì)的圖文案例。本圖文來(lái)自馬德里3D藝術(shù)家Hector。一起來(lái)看看吧~

工作室工作流程

我負(fù)責(zé)為游戲，武器和游戲的某些首領(lǐng)創(chuàng)建一些角色。

 

 

工作室的藝術(shù)品生產(chǎn)成為一種完美的功能機(jī)制。對(duì)于角色和武器管道，概念藝術(shù)部門(mén)為我們提供了足夠的材料來(lái)創(chuàng)建非常詳細(xì)的出色3D模型。

我們使用ZBrush創(chuàng)建高多邊形模型，并針對(duì)每個(gè)角色以及UV和烘焙進(jìn)行所有重新拓?fù)溥^(guò)程。

我們的工作室也有非常合格和經(jīng)驗(yàn)豐富的人員專(zhuān)門(mén)致力于每項(xiàng)任務(wù)。例如，我的一些同事在做紋理方面比較有經(jīng)驗(yàn)，這使我們可以得出瘋狂的結(jié)果，就像Aitor Fius為老板Kuzman Mech 所做的那樣。

在完成上述所有過(guò)程之后，我們準(zhǔn)備并上傳所有模型，以便團(tuán)隊(duì)的其他成員可以在同一位老板上同時(shí)工作。涉及到所有部門(mén)：裝配，動(dòng)畫(huà)，VFX等。

 

 

Kuzman Mech：初始設(shè)計(jì)

為了創(chuàng)造這個(gè)角色，我們必須經(jīng)歷幾個(gè)有組織的過(guò)程。開(kāi)發(fā)的第一階段經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次會(huì)議，以確定Boss的所有設(shè)計(jì)方面：它如何移動(dòng)，攻擊集，它將具有哪種VFX，等等。

 

清除所有提及的內(nèi)容以及Victor完成的概念藝術(shù)后，我可以執(zhí)行角色的首次測(cè)試和封閉幾何形狀。

使用非常基本的形狀，我創(chuàng)建了一個(gè)模型來(lái)開(kāi)始進(jìn)行裝備和動(dòng)畫(huà)測(cè)試。目的是使角色可以毫無(wú)問(wèn)題地移動(dòng)，以使裝配部門(mén)也可以并行工作。這種阻塞將成為在ZBrush中構(gòu)建最終模型的外殼。

 

創(chuàng)建原型，測(cè)試沒(méi)有任何動(dòng)靜問(wèn)題并最終獲得批準(zhǔn)后，我繼續(xù)在ZBrush中創(chuàng)建模型，并使用了概念藝術(shù)部的所有輸入和參考。

就設(shè)計(jì)而言，我們受到90年代日本藝術(shù)的啟發(fā)。殼牌中的Kow Yokoyama和Ghost可能是我們擁有的一些最重要的參考。最后一位老板的派系基于具有有機(jī)特征，龐大，有些怪誕和，廢的技術(shù)。

關(guān)于蜘蛛/螃蟹的形狀，這是一種非常容易辨認(rèn)的動(dòng)物，并且在運(yùn)動(dòng)中也很容易閱讀，因?yàn)樗梢员灰暈槭煜さ娜宋铩Ｍǔ＃撆上档乃熊?chē)輛和機(jī)器人在構(gòu)造中均具有動(dòng)物元素。

 

造型

這個(gè)過(guò)程很簡(jiǎn)單，但是需要很多組織。它為我的工作流程提供了很多幫助，可以為其余過(guò)程創(chuàng)建初始原型，因?yàn)樗刮铱梢詣?chuàng)建一個(gè)從各個(gè)角度看起來(lái)都不錯(cuò)的輪廓，并且還可以減輕角色在游戲過(guò)程中的閱讀比例。

我已經(jīng)對(duì)模型進(jìn)行了深入研究，并且知道角色的所有作品。因此，我們清楚地知道哪些部件可以移動(dòng)，哪些不能移動(dòng)。

 

此角色的主要問(wèn)題之一是ZBrush中具有的子工具數(shù)量。因此，創(chuàng)建過(guò)程從一開(kāi)始就必須非常干凈。每個(gè)片段都有不同的細(xì)分級(jí)別和一個(gè)非常干凈的拓?fù)洌驗(yàn)閆Brush無(wú)法在沒(méi)有細(xì)分的情況下處理那么多多邊形。

一點(diǎn)一點(diǎn)地，我們將工作分成了不同的文件：腿部，頭部和軀干都制成了不同的文件，使我們的工作更加輕松。當(dāng)我擁有所有完成的零件和詳細(xì)零件時(shí)，我會(huì)拆分零件-重要的是要知道在此階段要包含多少細(xì)節(jié)，而且我知道Aitor Fius將在紋理化過(guò)程中進(jìn)行幾乎所有的零件裝飾-所以我把將它們一起放在一個(gè)文件中以處理整個(gè)模型。

此時(shí)，由于屏幕上存在大量多邊形，因此使用它非常困難，但是必須對(duì)整個(gè)模型及其所有細(xì)節(jié)有一個(gè)大致的了解。這就是為什么拆分過(guò)程如此重要以擁有良好執(zhí)行的角色的原因。

 

下一個(gè)挑戰(zhàn)是重新拓?fù)溥^(guò)程。我創(chuàng)建了一個(gè)幾乎沒(méi)有多邊形的抽取版本，以便能夠在3ds Max中處理每個(gè)作品并制作retopo。目標(biāo)是與動(dòng)畫(huà)和裝備部門(mén)建立大量聯(lián)系，并知道哪些部分可以移動(dòng)，所以我們可以盡可能地優(yōu)化角色的幾何形狀，并將多邊形數(shù)量減少到最低限度。

我們將模型分為具有相應(yīng)ID的不同UV集，以便能夠使用Substance Designer以盡可能有組織的方式處理烘焙。

在這方面，我們將擁有所有必要的文件，以將角色發(fā)送到下一個(gè)部門(mén)。在這種特殊情況下，它也使Aitor可以處理野獸的紋理。

動(dòng)畫(huà)

這里的挑戰(zhàn)是使怪物看起來(lái)巨大。它的移動(dòng)是機(jī)械性的，指的是機(jī)器人，但也有細(xì)微的差別，使其看起來(lái)像動(dòng)物。我們嘗試將機(jī)器人零件與其他動(dòng)畫(huà)樣式混合。如您所見(jiàn)，中部的觸手以一種有機(jī)的方式運(yùn)動(dòng)（類(lèi)似于章魚(yú)的觸角），但是嘴巴卻以帶有線性特征（例如甲殼類(lèi)）（在這種情況下為蟹嘴）的緊張方式運(yùn)動(dòng)。

 

在創(chuàng)造力和技術(shù)執(zhí)行上，角色都是挑戰(zhàn)。該模型充滿(mǎn)了細(xì)節(jié)，這意味著很多恒定的運(yùn)動(dòng)，動(dòng)畫(huà)和非常艱巨的工作。多虧了創(chuàng)造這個(gè)角色的同事的辛勤工作和同事的參與，我們才得以完成這位老板的工作，并取得了令人驚訝的最終結(jié)果。

 

紋理化

這個(gè)機(jī)械是舞臺(tái)上的主要敵人，它的體積將很大，因此我們?cè)诩y理上的內(nèi)存預(yù)算非常大。最初，它是用4個(gè)4k紋理制成的，在游戲中會(huì)部分減少。這給了我們機(jī)會(huì)來(lái)填充細(xì)節(jié)。

 

就紋理而言，主要目標(biāo)是在保持模型可讀性的同時(shí)，保持機(jī)器人敵人的整體外觀。它需要看上去既舊又生銹，同時(shí)又要保持工業(yè)感和非常沉重的感覺(jué)。為了學(xué)習(xí)并嘗試重現(xiàn)不同的金屬表面如何老化和生銹，引用工業(yè)機(jī)械，造船廠和垃圾場(chǎng)中的金屬零件非常重要。

 

首先是要定義具有基本陰影的不同材料零件，以供Art Direction測(cè)試和批準(zhǔn)。之后，這是制作一些紋理材質(zhì)瓷磚的過(guò)程，該材質(zhì)瓷磚與經(jīng)過(guò)處理的烘焙一起使用，以獲取每種材質(zhì)的中等和精細(xì)的表面細(xì)節(jié)。

之后，是不同的防銹層，減去了主要金屬表面的細(xì)節(jié)。生銹的零件有助于定義模型的不同金屬零件，因此可以從中等距離讀取它們。添加一些細(xì)節(jié)（例如漏油，灰塵，污垢和在模型的不同位置出現(xiàn)金屬銹蝕以提高體積的可讀性）的細(xì)節(jié)只是樂(lè)趣。

挑戰(zhàn)性

最重要的是發(fā)展一個(gè)有吸引力的想法，但也要能夠在游戲中體現(xiàn)它。有很多限制因素，例如技術(shù)（網(wǎng)格上傳的限制，骨骼數(shù)量，F(xiàn)X等），游戲設(shè)計(jì)和資源（根據(jù)適合游戲的新機(jī)制調(diào)整指標(biāo)）。

通常，這樣的事情意味著所有部門(mén)的工作都很好，但是在完成概念藝術(shù)之前將所有工作都弄清楚就可以減輕工作的負(fù)擔(dān)。顯然，在時(shí)間表內(nèi)將有一些小的調(diào)整。

對(duì)于如此龐大而復(fù)雜的模型，最困難的部分是不致于迷失細(xì)節(jié)，并試圖保持角色的全局。這意味著它可以完全正常工作，并且所有細(xì)節(jié)都已拉平；它必須從各個(gè)角度進(jìn)行工作，并且所有部門(mén)都必須能夠與角色一起工作，而不會(huì)出現(xiàn)任何問(wèn)題。

以上就是本期分享的建模案例教程了，希望對(duì)各位小伙伴有所收獲~

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