影視后期剪輯是做什么的?
剪輯(Filmediting)是電影的影視后期制作流程之一,是由電影剪輯師將前期拍攝的視覺素材與聲音素材重新分解、組合、編輯并構(gòu)成一部完整電影的過程的總稱。電影剪輯要處理的最基礎(chǔ)問題,是鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間和空間關(guān)系。而剪接(cutting)指膠片的具體工藝處理,蒙太奇既指鏡頭組接的藝術(shù)技巧,又常指由剪輯而獲得的藝術(shù)效果,但在有些國(guó)家,蒙太奇也是“剪輯”的同義語。
將一部影片拍攝的大量素材,經(jīng)過選擇、取舍和組轉(zhuǎn)自接,最終編成一個(gè)能傳達(dá)創(chuàng)作者意圖的作品,是電影創(chuàng)作的主要組成部分、一部影片從拍攝到完成的一次再創(chuàng)作。

早期階段的電影只是將舞臺(tái)劇原封不動(dòng)地拍攝到膠片上,實(shí)際上是舞臺(tái)劇的活動(dòng)照相。20世紀(jì)初,從美國(guó)電影導(dǎo)演格里菲斯開始,采用了分鏡頭的拍攝方法,將內(nèi)容分解為一個(gè)個(gè)不同的鏡頭分別拍攝下來,譬如用近景、特寫等鏡頭來突出細(xì)節(jié),用全景、遠(yuǎn)景來介紹環(huán)境,用一系列短鏡頭的快速轉(zhuǎn)換來制造氣氛和節(jié)奏,從而使電影擺脫了舞臺(tái)劇活動(dòng)照相的框框,成為一門獨(dú)立的現(xiàn)代藝術(shù),也由此產(chǎn)生了剪輯的藝術(shù)。
EdwinS.Porter一般被認(rèn)為是最早發(fā)明剪輯的電影導(dǎo)演之一。愛迪生公司早期制作的電影多是靜止拍攝的短片,隨著電影長(zhǎng)度的逐漸增加,EdwinS.Porter拍攝了里程碑般的TheLifeofAnAmericanFireman(1902)。第二年他拍了TheGreatTrainRobbery,現(xiàn)在被當(dāng)作早期剪輯術(shù)的范例。

影視藝術(shù)的有四個(gè)基本特性
一是視覺和聽覺形象。影視藝術(shù)是視聽藝術(shù),電影電視都是通過畫面和音箱,直接訴諸于人們的視覺和聽覺,產(chǎn)生占83%的視覺形象和占11%聽覺形象以及二者合一的銀幕形象,進(jìn)行敘事、抒情、表意,給人們以藝術(shù)的享受和審美的愉悅。
二是時(shí)間和空間藝術(shù)。影視藝術(shù)既是空間藝術(shù),同時(shí)又是時(shí)間藝術(shù),是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的綜合體。電影電視都是時(shí)間的移動(dòng)中展示空間,同時(shí)又是在空間變化中展示時(shí)間,二者聯(lián)系緊密,不可分割。這種時(shí)間和空間的復(fù)合,時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的綜合,是影視藝術(shù)的又轉(zhuǎn)自一基本特性。

三是逼真性和運(yùn)動(dòng)性。影視是“活動(dòng)的照相”既能逼真地再現(xiàn)生活,又能生動(dòng)地表現(xiàn)生活的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和主體動(dòng)作。逼真性和運(yùn)動(dòng)性是影視與生俱來的的本性。藝術(shù)家要努力發(fā)揮影視藝術(shù)的這一特性,將影視片拍的真實(shí)、生動(dòng)、精彩。影視剪輯也要運(yùn)用剪輯技術(shù)剪除虛假,剪出動(dòng)感,剪輯出內(nèi)在的真實(shí)與外貌逼真高度統(tǒng)一的影視片。
四是綜合性和藝術(shù)性。影視既是現(xiàn)在科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物,又有人類文化藝術(shù)發(fā)展的結(jié)晶。影視是新興的綜合藝術(shù)。科技是影視發(fā)展的決定因素。因此,綜合性和技術(shù)性也是值得我們認(rèn)真研究和把握的。

以上內(nèi)容主要就是教大家影視后期合成制作流程與技巧!希望會(huì)對(duì)大家有所幫助~
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