電影、電視劇、宣傳片、片頭等視頻作品經(jīng)常需要進(jìn)行場(chǎng)面轉(zhuǎn)換，為了使轉(zhuǎn)換的邏輯性、條理性、藝術(shù)性、視覺(jué)性方面更好更強(qiáng)，在場(chǎng)面與場(chǎng)面之間的轉(zhuǎn)換中，需要一定的手法。

轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法多種多樣，但通常可以分為兩類(lèi)：一種是用特技的手段作轉(zhuǎn)場(chǎng)，另一種是用鏡頭的自然過(guò)渡作轉(zhuǎn)場(chǎng)，前者也叫技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，后者又叫無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。

技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法：

技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法一般用于電視片情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換，它強(qiáng)調(diào)的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺(jué)。由于電子特技機(jī)、非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的發(fā)展，特技轉(zhuǎn)換的手法有數(shù)百種之多，但歸納起來(lái)不外乎以下幾種形式：

1.劃像 （二維）

掃換也稱(chēng)劃像，可分為劃出與劃入。前一畫(huà)面從某一方向退出熒屏稱(chēng)為劃出，下一個(gè)畫(huà)面從 某一方向進(jìn)入熒屏稱(chēng)為劃入。根據(jù)畫(huà)面進(jìn)、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對(duì)角線(xiàn)劃等。劃像一般用于兩個(gè)內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換時(shí)。

2.翻頁(yè)

翻頁(yè)是指第一個(gè)畫(huà)面像翻書(shū)一樣翻過(guò)去，第二個(gè)畫(huà)面隨之顯露出來(lái)。現(xiàn)在由于三維特技效果的發(fā)展，翻頁(yè)已不再是某一單純的模式。

3.停幀

前一段落結(jié)尾畫(huà)面的最后一幀作停幀處理，使人產(chǎn)生視覺(jué)的停頓，接著出現(xiàn)下一個(gè)畫(huà)面，這比較適合于不同主題段落間的轉(zhuǎn)換。

4.運(yùn)用空鏡頭

運(yùn)用空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式在影視作品中經(jīng)常看到，特別是早一些的電影中，當(dāng)某一位英雄人物壯烈犧牲之后，經(jīng)常接轉(zhuǎn)蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀眾在情緒發(fā)展到高潮之后能夠回味作品的情節(jié)和意境。空鏡頭畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)可以增加作品的藝術(shù)感染力。

無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法：

技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是用鏡頭的自然過(guò)渡來(lái)連接上下兩段內(nèi)容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時(shí)強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同，無(wú)技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺(jué)的連續(xù)性。

并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可應(yīng)用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法，運(yùn)用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩亍o(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法主要有以下幾種：

1.動(dòng)勢(shì)轉(zhuǎn)場(chǎng)

動(dòng)勢(shì)轉(zhuǎn)場(chǎng)是指利用人物、交通工具等的動(dòng)勢(shì)的可銜接性及動(dòng)作的相似性完成時(shí)空轉(zhuǎn)換的一種方法。

2.主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

上一個(gè)鏡頭拍攝主體在觀看的畫(huà)面，下一個(gè)鏡頭接轉(zhuǎn)主體觀看的對(duì)象，這就是主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) 。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是按照前、后兩鏡頭之間的邏輯關(guān)系來(lái)處理轉(zhuǎn)場(chǎng)的手法，主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)既顯得自然，同時(shí)也可以引起觀眾的探究心理。

3.遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是指在上一個(gè)鏡頭接近結(jié)束時(shí)，被攝主體挪近以至擋黑攝像機(jī)的鏡頭，下一個(gè)畫(huà)面主體又從攝像機(jī)鏡頭前走開(kāi)，以實(shí)現(xiàn)場(chǎng)合的轉(zhuǎn)換。

上下兩個(gè)相接鏡頭的主體可以相同，也可以不同。用這種方法轉(zhuǎn)場(chǎng)，能給觀眾視覺(jué)上較強(qiáng)的沖擊，還可以造成視覺(jué)上的懸念，同時(shí)也使畫(huà)面的節(jié)奏緊湊。如果上下兩個(gè)畫(huà)面的主體是同一個(gè)，還能使主體本身得到強(qiáng)調(diào)和突出。

4.兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

前一個(gè)鏡頭的景別與后一個(gè)鏡頭的景別恰恰是兩個(gè)極端。前一個(gè)特寫(xiě)，后一個(gè)是全景或遠(yuǎn)景；前一個(gè)是全，遠(yuǎn)景，后一個(gè)是特寫(xiě)。

5.封擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

封擋是指畫(huà)面上的運(yùn)動(dòng)主體在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中擋死了鏡頭，使得觀眾無(wú)法從鏡頭中辨別出被攝物體對(duì)象的性質(zhì)，形狀和質(zhì)地等物理性能。

6.邏輯因素轉(zhuǎn)場(chǎng)

前后鏡頭具有因果，呼應(yīng)，并列，遞進(jìn)，轉(zhuǎn)折等邏輯關(guān)系，這樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)合理自然，有理有據(jù)，在電視片，廣告片中運(yùn)用較多。

7.地點(diǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng)

滿(mǎn)足場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。比較適合新聞?lì)惞?jié)目。根據(jù)敘事的需要，不顧及前后兩幅畫(huà)之間是否具有連貫因素而直接切換。

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